金絲楠木其代表權力地位和富貴吉祥的象征，民間有聚財納福，吉祥平安的意義。皇室經典，融入百姓生活，家居升華為藝術，具有很高的藝術價值，欣賞價值，收藏價值，傳承千年歷史，續寫東方文化。

       金絲楠木，顧名思義就是以金絲紋路為特色的木材！其實金絲楠木不是一種木材，金絲楠木是從楨楠老料里面挑選出來的一種精華。楨楠老料，隨著歲月的積淀和空氣不斷氧化，鉬中的膠質結晶率會逐漸增加，金絲會不斷生長，花紋也會不斷變化和漂移，也就是說年代越久遠的老料楨楠出現金絲概率才會越大，其次，花紋有祥瑞之象！如虎皮紋、鳳紋、霞光、云海、波濤、山峰等，金絲楠木質地晶瑩通透，光照下不僅金絲栩栩如生，猶如貓眼琥珀一般的夢幻效果，有步移景換、一步一景的神奇效果，能夠稱得上金絲楠木的金絲成色很高，整塊木材的結晶率要達到80%以上，因此越大件的金絲楠木家具就越顯得彌足珍貴了！

    20世紀30年代蒲劇表演藝術家王存才踩蹺表演這一劇目，轟動一時， 他在《掛畫》中應用“蹺功”和“椅子功”，把一個喜不勝喜，待要出閣的耶律含嫣，從內心到外形，刻畫得淋漓盡致。你看她布置新房時，要掛畫卻又夠不著，便讓丫鬟搬過一個長板凳，她十分興奮，一步躥上了板凳，穩穩地站在凳上，腰一扭，膀一搖。踩著蹺飛身上凳，身段是那樣美，功夫是那樣深，令人驚嘆。然后她走到板凳的一頭。長板凳的頭是伸出在板凳腿的外邊，本來用手一壓這頭，另外一頭就會翹起來，可他活動在板凳頭上，板凳卻紋絲不動。她在板凳上，雙腿立，單腿立，單腿蹲，鳳凰展翅，童子拜佛，種種表演，般般絕技，都是在表現掛畫時的喜悅心情，而不是在單純賣弄技術，絲毫也不讓人感覺到是技術的堆砌。難怪當時觀眾那么喜歡他的《掛畫》，給他編了“寧看存才《掛畫》，不坐民國天下”、“誤了秋收大夏，不誤存才《掛畫》”來贊美他的順口溜。后來女演員韓長玲學演這出戲，因為不再踩蹺，王存才便設計了不再用長板凳，換成了一把民間的羅圈椅子，讓演員沿著椅子上蹦上跳下，單腳踩在椅子的上沿，做著訂釘、掛畫等高難度形體動作，這也是當年賈永愛、今天任跟心等演員的演法了，就是我們今天看到的晉劇《掛畫》的演法。一出《掛畫》演紅了幾代蒲劇演員，也成了蒲劇的招牌劇目，各省戲曲舞臺也常有演出，與陳素真的“甩大辮”演繹的都是《梵王宮》的一段，確有異曲同工之妙。